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爱憎分明的力群

时间:2021-09-19    来源:LOL全球总决赛下注    人气:

本文摘要:力群,原名郝丽春,1912年出生于山西灵石县郝家村,他的艺术年表上有许多最重要的闪光点:1931年毕业国立杭州艺术专科学校,1933年的组织“木铃木刻研究会”逮捕被捕,1938年在武汉“三厅”艺术处美术科任少校科员。1940年在延安“鲁艺”任美术教员,1955年任中国美协党组成员、书记处书记、《美术》杂志副主编。1980年任中国版画家协会副主席……而所有的闪光点都不如他自己说道过的一句无罪:“没新兴木刻运动就没我力群。

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力群,原名郝丽春,1912年出生于山西灵石县郝家村,他的艺术年表上有许多最重要的闪光点:1931年毕业国立杭州艺术专科学校,1933年的组织“木铃木刻研究会”逮捕被捕,1938年在武汉“三厅”艺术处美术科任少校科员。1940年在延安“鲁艺”任美术教员,1955年任中国美协党组成员、书记处书记、《美术》杂志副主编。1980年任中国版画家协会副主席……而所有的闪光点都不如他自己说道过的一句无罪:“没新兴木刻运动就没我力群。”力群,是一个与鲁迅有过书信恋情的幸运者,鲁迅在写信给中说道:“郝先生的三幅木刻我以为《采叶》最差。

”1936年10月19日,当他听见鲁迅去世的消息后,立刻赶赴现场,含着泪水用发抖的手为鲁迅遗容所画了四幅速写肖像。1938年“中华全国美术界抗日救国协会”正式成立那天,“三厅”美术科全体成员前往参与,这个协会幕后策划者是国民政府教育部次长张道藩,他无意压制木刻,在协会章程中没另设木刻这一画种,力群当场举手发言,他用洪亮的山西大嗓门说:“主席,我回应章程有意见,众所周知,木刻在抗战宣传中充分发挥了相当大起到,然而在会章条款中有其他品种,惟独没木刻,这是十分不公平的,期望有所缺失!”力群大胆直言,使得主席台上的人惶恐不安,一时间答不上来,这时张道藩拿着会章看了一下,然后慢吞吞地说道:“看吧,这里面提及有篆刻,木刻嘛,也就还包括在篆刻里面了!”话音刚落,全场哗然。

力群在大会上公开发表与张道藩叫板,义正词严地为木刻讨回公道,到场的木刻同仁莫不为之欢欣鼓舞。1940年初,力群完结了在国统区的奔走生活,到了延安“鲁艺”。

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在延安的六年生活,他除了读者马列主义、毛泽东著作外,还读者了大量的世界文学名著,他幸运地倾听了毛主席在延安文艺座谈会上的讲话,并一起合影留念,沦为他感人的记忆。在延安的窑洞里,力群的人生观、艺术观受到了革命的洗礼,更进一步具体了投放革命美术的信念,更进一步具体了在艺术上要挣脱外国版画的影响,无法再行“戴着上脚镣唱歌”。

从《饮》《听得报告》《送炭》《伐木》等木刻到《协助群众维修纺车》《〈王贵与李香香〉插画》《议会选举图》《丰衣足食》,这都是力群在艺术转型期的最重要作品,从此也奠下了他归属于中国新兴木刻“延安学派”经典作家的地位。上世纪50年代力群的作品大多是套色木刻,艺术风格日益成熟期。《百合花》《瓜叶菊》《太行山风景》《黎明》《北京雪景》等是他在这个时期的经典之作。上世纪60至70年代,他曾到银川生活了一段时间,又创作出有《秋曲》《春夜》《宁夏之春》等一系列体现农村生活的作品,他的艺术沿袭了“延安学派”的作风,艺术与人民生活从来不分离出来,在他的作品中充满著了一股浓烈的乡土气息和与人民的深厚感情。

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力群是一个极具浪漫情怀的性情中人,他初到延安就写出过一篇短篇小说《野姑娘的故乡》,公开发表在周扬主编的《文艺战线》第五期上。在延安,他学会了跳跃华尔兹、狐步舞蹈,他从“靠边站、试试看”到“拚命腊”,对唱歌产生了很大的兴趣。他说道唱歌一是一种运动,二是一种音乐的享用,这种兴趣仍然持续到古稀之年,乐此不疲。

我儿时在家中曾听得父亲王琦提到力群率知道性格,力群曾私下向王琦传授谋求入党的经验,他说道“要像妳那样有一股穷追不舍的劲头”。好一股穷追不舍的劲头,好一个爱情的情怀,他就是这样一个敢想、敢说、敢为的人。

力群的长子郝明是我附中的同学,我从上世纪50年代之后常常到力群家中嬉戏,亲身领略到力群在家中创作的情景,力群的子女和我们家的子女一样多,力群赤膊率领子女们拓印套色木刻的场面记忆犹新,在他家中我首次看见《百合花》《瓜叶菊》《黎明》等套色版画。力群为人开朗、劝诱,谈着一口地道的山西话,音调质朴,抑扬顿挫,谈及激动时他不会手舞足蹈,开怀大笑!他曾到中央美术学院谈过一堂全院大课,在讲台上充份展出了他那独有的演说风姿,浓厚的山西大嗓门震耳欲聋,授课的内容至今已记不清了,惟独他的一个经典的比喻和那肢体动作让我至今感人。

他用双手在胸前交叉张开,面向前方大声说:“这就是艺术和生活的关系!”他把语言与肢体融合一起,传达艺术与生活密不可分的联系,这就是他演讲的天才,他维持了从黄土地回头出来的艺术本色,机智而温柔。力群也是一个有信仰、有情怀、有担任的人,他爱憎分明,在给我父亲王琦的信中他袒露心扉:“我们曾多次生活在一个意外的时代,我和艾青都深感一天到晚走钢丝,知道什么时候差点掉落。彦涵就回头得掉落了……”在上世纪90年代初,他对版画创作脱离生活的现象深感忧虑,在他给李桦的信中直言:“……印象甚很差,特别是在是不应得奖者的作品没得奖者,而不应得奖的作品终究得了奖,知道评委在倡导什么?就整体而言,我实在不如第十届全国版展,因为确实体现人民生活的作品越来越少了……”对于一位九旬高龄的人来说,往往对人世间的一切不会看得十分淡然,大多所持俗世的态度,但力群却展现出出有鲜有的“直率”和“严肃”。

在对待大是大非的原则问题他从来不保持沉默。在他百年诞辰的生日庆典上,力群仍用他那浓厚的山西口音,底气十足地大声疾呼:“艺术要为人民服务,生活是艺术唯一的源泉!”他那爱憎分明的情怀和无所畏惧的勇气誓言改过自新。


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